村花的点评吗?
他说,村花是有观众缘的,
的确,在《且听凤鸣》中,笑起来的村花真是美得没办法,大部分古装剧女主一般定位都是“天真甜”,村花本身就很天真也很甜。
陆晨他们这么搞。
很简单的想法就是给她的演员生涯打下基础。
打好基础之后。
再去先去演一些符合自己人设的角色,《且听凤鸣》中,比起演正义打女,活泼灵动的普通小姑娘人设显然更适合她,毕竟,大众熟悉的村花,一直是一个叽叽喳喳、有啥说啥、率真坦荡的小可爱。
还有就是为了避免在演戏的一开始,为了省时省力,就去简单地模仿别人的演法。
这样演技很容易陷入套路化,国外现实主义表演三大奠基大师之一StellaAdler说:“在你的选择之中,说明了伱的才能。”
受伤不代表一定要吐血、悲伤不一定要流泪、开心也不必仰天长笑,即使是相似的剧情,角色遭遇的情况也是不一样的,深挖人物个性,并且给出独特的反应,这是每个好演员的必修课。
原世界的杨蜜就杨幂就是个反面例子,早些年无缝进组,导致演技模式固定化,被李导吐槽“下意识地程序化表演”,等到后来她想要突破的时候,才发现改正演法是很难的一件事。
这个世界的杨蜜在陆晨的调教之下。
虽然有些改变,
但是在离开嘉星传媒之后,又渐渐的走上了这个道路。
《速度与激情》系列中她的戏份越来越少的原因就在这里。
陆晨只给了大纲。
细纲都是将熠和编剧组的工作人员在弄。
他们为什么要减少杨蜜的戏份?
原因就在这里。
陆晨从来没有这么授意过,也没有给过任何的暗示。
都是将熠他们自己的安排。
很明显。
将熠也觉得杨蜜的表演有些套路化了。
表演风格固化,
并不是说不好。
而且对于很多人来说都不好。
换句话说吧。
如果能够形成独特的个人风格,并且做到极致,那就是里程碑。
若是不能,
还继续模式固定化的话。
那就是在自毁前程。
举个很简单的例子。
龙叔创造性地将武术与戏曲杂耍结合起来,在注重动作观赏性的同时,大幅度地降低了功夫电影中常见的血腥暴力场面,并由此开创出功夫喜剧的先河。
同时在电影中注入鲜明的自我风格,强劲敏捷的武打动作,幽默风趣的情节展现,以及高危动作、拒绝替身的招牌,塑造了不被角色所覆盖的“龙叔形象。
这就是表演模式固定化到极致的表现。
简单来说就是。
达到这个层次就是基本上国家级的表演艺术家。
再说杨蜜。
近几年的她一直参加综艺节目抛头露面,时不时在一个综艺里面出现,各种梗都能对答如流。
她一直出现在观
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