后只能被迫承认,自己原创的歌曲是套用别的旋律。
这件事一出,肯定是会有影响的,至少是洗不掉的污点。
而且那个歌手当时名气还不算大,如果发生在宁远身上呢,那影响就大了去了,一阵群嘲肯定是不可避免的。
毕竟你既然要唱歌,肯定要立创作型歌手的人设,接下来,上节目、做专访、当嘉宾,都是水到渠成的事情。
人设立好了涨粉,可一旦没有跟人设匹配的能力,总会有崩塌的那一天。
正是见多了翻车事故,宁远才不敢轻易去弄这些,而且当初拿下第一桶金后,宁远就没再提过自己唱歌的事情,就是想尽力淡化。
甚至之前他拿出来这两首歌,选的也是既能打动人,但又不是特别能爆的那种,这样才符合低调的路线。
只可惜,最后还是被翻出来了,宁远也不得不在学校的晚会上唱一曲。
即使那样,宁远过后关于这方面的采访也一概不接,只字不提。
宁远自己不去炒作,再加上这些年好歌层出不穷,才没有让太多的人注意到,但即使这样,喜欢这两首歌的依然有不少人。
好在现在还不是网络时代,大众发表不了什么意见。
第二天,宁远继续参加《思凡》的彩排。
《思凡》,可以说是孟辉的成名作,七年前一经推出,就引起无数圈内人的兴趣,即使观众,也被这种新奇的剧目方式所吸引,经过一段时间的发酵后,就开始常常爆满。
而这部话剧,也成为先锋话剧的代表作之一,特点就是通过表现主义、荒诞主义之类的手法,描述人生。
可以说,先锋话剧就是在孟辉等有数几个导演的倡议,和身体力行下,才发展壮大起来的。
而这部《思凡》,也为孟辉赢得了不少奖项,甚至还拿到了当年华夏小剧场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。
一举成名!
它是孟辉根据明朝无名氏的《思凡·双下山》,和意大利薄迦丘的《十日谈》有关章节改编而来的。
当然,跟昆曲由《孽海记》而来的《思凡》和《下山》,也有借鉴。
之前在拍《游园惊梦》的时候,那里面也主要展现昆曲,同时请有姑苏的昆曲名家做指导老师,宁远也专门请教过这方面的内容。
一直以来,话剧作为舞台剧,都是在戏曲的范畴之中,后来才脱离出来,毕竟都是舞台表现。
而对于他们昆曲演员来说,给宁远的一个提点就是:“男怕夜奔,女怕思凡”。
正因为此,当初在《游园惊梦》里,才在翠花脱轨那个武行演员前,让这个武行演员表演的就是《林冲夜奔》。
不过最主要的地方还是在于表演的难度,《夜奔》和《思凡》,分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏,都是独角戏,一人演尽种种曲折。
思凡讲的是小尼姑,袁荃饰演,而下山,讲的是小和尚。
孟辉的创举,就是把这两出独立的戏,糅合到了一起,让这个小尼姑和小和尚组CP。
不得不说,这家伙很有想法,也很闷那个什么。
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