说莎莉,如果用表现派来塑造的话,可以轻松地塑造出五位个性截然不同的女性,但弱点就是表演痕迹较强,观众无法联系到实际,少了一份体验派能提供的亲近感和代入感。
但即使有这样的弱点,考虑到演员的负担,表现派演员仍然几乎是唯一的选择――只有方法派演员才知道,对于方法派来说,要吃透、模拟一个角色,并不是那么简单的,由于剧情中设定的多重人格真正是独立人格,而非一个人的几个侧面,这就等于要做五份功课,吃透五个角色――这还不算结束,在表演中还要能够自如地瞬间切换五种表演状态,也就是说,珍妮弗在表演中几乎不需要建筑角色,即使是对罗伯特来说,这也几乎是不可思议的。虽然方法派号召让演员在表演中一直维持着角色状态,也就是说,演出租车司机时,一直保持出租车司机的状态,就把自己当个司机来生活,但事实上在日常生活中依然有很多因素会让你有些出戏,在上镜以前,总是需要一定的时间,不多,几分钟就好,让演员协调状态,调整成电影里的角色,再投入去表演。
能不能毫无准备地切换呢?罗伯特又一次按了暂停,他试着模仿了一下,在自己的表演生涯中两个刻骨铭心的角色中进行切换――《出租车司机》中的特拉维斯和《教父》的维托.柯里昂,即使三十多年过去了,这两个角色依然在他脑中萦绕不去,往往是他午夜梦回中的‘自己’,这就是角色在方法派演员心中留下的痕迹。
“你在和我说话吗?”几乎是不费吹灰之力的,那个矛盾的特拉维斯又回到了德尼罗身上,他对着那面无形的镜子,念叨出了《出租车司机》的经典台词,然后迅速地切换到青年维托的精神世界――
“nah。”德尼罗摇了摇头,自嘲地笑了起来:毫无疑问,他笑场了,这两个角色是如此的不同,他不可能上一秒是个迷茫而愤世嫉俗的出租车司机,下一秒又是那个野心勃勃的青年教父。
“这女孩值得影评人们的疯狂吹捧。”他无意识地摩挲了一下《综艺》的封面,这本杂志上刊登的影评罗伯特最近已经看了好几遍了。“我还拿不准她是怎么做到这点的,她完全呈现出了方法派的效果,这绝不是表现派――而且她今年才25岁,这是她的第一部艺术片……但可以肯定的是,之前她演过太多商业片了,如果她能多演些有艺术性的影片,《第五个莎莉》会在评论界和业界掀起比现在更大的风暴,她会得到远比现在更多的赞誉――是的,现在这些夸奖对于她办到的事来说完全还不足够,不过当然,好莱坞从来不缺少被埋没的天才,对于大部分表演权威来说,珍妮弗在商业上实在是太过成功了,但
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