戏难分,走进角色容易,走出角色难。你可以快速地在几个角色人格中切换,这一点是丹尼尔也不如你的地方,然而,如果我们把你和他进行比较的话,在这个阶段,你的综合实力依然和丹尼尔有一定差距,原因有几个方面,我先说一点――丹尼尔塑造的是极为复杂、现实和典型的角色,而恕我直言,在你的第一阶段中,塑造中最有难点的洛克希也有几分浅薄,至于其余几个角色,则完全就是花瓶。也许你的天赋能让这些花瓶角色熠熠生辉,抢夺人们的注意力,但这改变不了它的本质。”
他又开始播放视频片段,“接下来是一部值得注意的电影,我认为这部电影才体现了你身为天才演员的最大潜质,在《恶魔穿着prada》里,你开始发展一种新的表演方式,如果要我来形容的话,你开始在表演中融入了自我……这是一种很难用语言表达的状态,如果说你在前面几部作品中,还仅仅是编织一个人格,投入进去,全面地成为另一个人的话,那么我认为这一部电影中,你开始在‘成为别人’的过程中,睁开了你自己的眼睛,表达着属于你自己的本质,宣泄着属于你的情绪。这也使得安迪变成了一个格外尖锐的角色,她的气质就像是一把刀,戳进观众的心脏,这是一部内核较为简单的商业电影,按照通常的规律,安迪不会在人们的记忆中停留多长时间,但你的表演延长了它的寿命,如果说那个虚拟的世界中,角色的寿命由人们对她的记忆决定的话,你的表演让安迪多舞动了一段时间,尽管她在电影的一多半时间里都没有她的姐妹们那么漂亮。”
“接下来是《第五个莎莉》,在这一部我发现你的表演技法出现倒退,或者说你针对情况做了一定的再适应,你开始回到之前的模式里,用新旧两种模式结合的办法来演绎角色,这是聪明的选择,主人格采用新技法,而副人格采用旧技法,按照我的猜想,你会这么做,不但是因为你的新技法可能还无法应对结构性这么强的角色人格,也因为要演出副人格和主人格的差别感,并不适合每一种人格都融入自我。”萨尔维按到了下一部视频,“接下来是《加勒比海盗2、3》,这没什么好说的,普通的商业片,你用了老技法,伊丽莎白几乎毫无表现余地,她的戏份全是打戏。”
他的语调里带上了淡淡的不以为然,很明显,萨尔维从来都看不上《加勒比海盗》这样的无脑商业片。他按到了珍妮的新作《迈克尔.克莱顿》,“然后是你的最新一部作品,我不怕对你承认,珍妮弗,它让我如痴如狂,在威尼斯我多次观赏它。也是因为这部电影,我最终下定决心要争取和您合作。”
萨尔维调整了一下坐
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