妮的傀儡,只是做一支画笔的,他需要的是导演中心制的工作模式,为此,他还要求要在制片人小组里得到一个职位:《梦露》的制片人列表上只写了珍妮一个人的名字,这一点虽然让她在奥斯卡上独占鳌头,但明显还是带来了一些不好的影响,让一些才华过人,但本身地位不是那么崇高的导演产生了一定的疑虑。
不过,乔斯肯定是白担心了――也许也算是双方有缘吧,对珍妮来说,当时她本来也没精力开拍新电影,资金一时半会也没法到位,必须等到《暮光之城》的结算账期之后,大梦才有空余的资金启动《shero》,所以她也有充裕的时间等着乔斯慢慢酝酿、磨练剧本大纲,撰写世界设定,至于她本人和乔斯到底谁说了算,这个问题就更好商量了,珍妮本人并没有什么编剧的天才,顶多只是提出一些意见和看法,乔斯也不是专断到自己想做什么就一定要做什么,双方只要在指导思想上能够达成一致就行了,珍妮对于做一部演员中心制的超级英雄电影并没有兴趣,这种以视觉奇观为主的电影类型一定要由导演来把关,演员只能凭着自身的个人魅力去加成,并不能取代导演的作用,就像是《钢铁侠》,小罗伯特.唐尼的个人风格当然非常重要,但要说《钢铁侠》的大卖,剧情结构、节奏,高.潮的铺陈、拿捏和特效画面的制作、使用才是真正的原因――可以说,超级英雄片是好莱坞工业流水线最典型的产品,不管你有多大牌,给自己乱加戏,擅动影片结构的结果肯定是电影扑街,不管个人名气多大,这一点都不会有任何的例外。
虽然自己的影响力现在已经超越了通常意义上的好莱坞女演员,甚至在外人看来,也许比男演员还要更高一些,但珍妮对于挑战这条定律并无丝毫兴趣,她对于自己的商业号召力还是比较低估的――《梦露》的大爆,很大程度上是因为她之前几年的积累和铺垫,可以说是《海盗》等一系列商业片和《莎莉》等一系列奖项,包括她的个人生活层出不穷的刺激性新闻带来关注度的结果,如果因为《梦露》爆了,就想当然地以为《shero》一定会爆,她一定能带起票房,那就有些太自我膨胀了。所以她在合作中的姿态还是比较低的,给予乔斯相当大的自由度让他去创作,只是强调了一些基本的方向,而‘碰巧’的是,在这些基础性的问题上,乔斯和她的看法可以说是不谋而合,相当投契,乔斯也因此比较兴奋,在几个月的酝酿后,给了她一份相当详尽的设定表,包括整个剧情的走向和角色小传都写得很详细,也确实让珍妮看得很入迷:看得出来,这一次的创作环境确实让他感到很舒服,来自资方的尊
请收藏:https://m.bq65.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)