,但却很少有人对它持看好态度的怀疑之作、打脸之作的话,那么《贫民窟的百万富翁》就是在此前根本无人关心,一直到戛纳才大放异彩,展现出自己应有价值的蛰伏之作,在此前,除了一些对业界动态非常关注,知道不少内.幕消息,能从华纳和大梦的合作细节里推出始末的同行以外,媒体对这部电影根本谈不上任何关注,因为它虽然是大梦推出,但和珍妮弗.杰弗森并没有什么关系,就像是大梦之前做的艺术电影一样,媒体不会因为这是大梦出品就对它多么的特别――在供需关系上,他们需要珍妮弗来带动销量和点击,而一般的电影则需要媒体来博取关注,所以这里的姿态问题要搞清楚,在没接到PR电话之前,媒体是不会表示出特别热衷的态度的。
既然没有关注,没有唱衰,也就无所谓打脸不打脸,媒体、影评人对《百万富翁》的态度是相当热情且好奇的,在戛纳电影周时陆续收到了试映会邀请的影评人们,在大梦组织的第一场北美试映会之后,都是给出了极其正面的评价。
《纽约邮报》夸奖《百万富翁》“满分尚且不足够,这部电影活泼、有趣,娱乐性极强的同时讲述了一个严肃而悲伤的故事,是丹尼.博伊尔的杰作”,《芝加哥太阳报》的理查德.罗佩和罗杰.艾伯特也给出了两个大拇指,“这部电影让人心痛的,严肃的浪漫在叙述的力量下爆发而出,现在全世界都在谈论这部电影,这是有理由的,丹尼.博伊尔的能量在此完全喷发而出,令人心醉神迷”。
《时代周刊》、《今日美国》、《洛杉矶邮报》、《好莱坞报道者》、《综艺》……在大梦的邀请之下,整个五月份,这些知名杂志陆续都刊发了《贫民窟的百万富翁》的盛赞,而在《百万富翁》的老家英国伦敦,那就更不必多说了,更是引发了热烈的赞扬和讨论,搭乘着戛纳电影节这个平台,《贫民窟的百万富翁》有一个非常高的□□,一开始就引起了各国媒体的关注和讨论,而且由于题材的深刻性,它引发的关注也不仅仅是电影层面,而是以此为契机,向外界展现,或者说是揭露了印度这个普遍被认为文明程度还算不错(起码实现了民主)的国家令人震惊的隐私一面。――就在孟买这个国际性大都市的市区内,还有这么一座蛮荒之地,人在其中几乎没有最基本的尊严可言,当然也没有任何希望,这是体制的问题?种姓的问题?还是印度劣根性的问题?或者是历史的遗留问题?
因为这部电影,一夕之间,和印度有关的诸多话题在国际社会上成为了热点,也引发了印度政府的尴尬,以及孟买贫民窟的巨大反响:即使在短期内看来,这部电影什么也没有改变
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