想要在绿幕中找回青山绿水里的感觉并不是那么的容易――拍摄这部电影就像是在驾驭小舟,力度必须非常的精妙,不像是饰演梦露那样投入到近乎丧失自我的疯狂,更像是……一种微醺的感觉,这种和角色仿佛合二为一,但又很清楚自我和角色的不同,仿佛角色是某一时刻某个特定自我的感觉,让她在出戏上并不困难,表演本身也更像是一种探索,一种治愈,非但没有伤害性,反而让人……心旷神怡,但要时时刻刻调节出这种微醺的感觉,亦并不简单。在大量的练习后,她才渐渐地摸索到那种窍门――在入门的‘看山是山’,到《梦露》的‘看山不是山’,她现在才渐渐地拿稳了‘看山还是山’的感觉。
“今天还是续拍27岁可乐组的故事。”萨尔维说道,“可乐和曼托斯在城里的咖啡馆见面,乌鸦又来了,它变得越来越大……”
他延续了曼托斯穿越时间河流,遇到不同年龄的可乐这个设定,但每个年龄段并不吻合,16岁的可乐遇到的是16岁的曼托斯,而27岁的可乐遇到的则是40岁的曼托斯,40岁的可乐遇到的是27岁的曼托斯,60岁的可乐终于遇到了60岁的曼托斯,最后,75岁的可乐遇到了35岁的曼托斯――这也是现实中他的年龄。
故事的时间轴线是以可乐的年龄为主,往前穿梭,这一样是个改动,起码萨尔维是这么许诺的――这样观众至少能找到相对稳定的参照物,而不是在故事的第三段就遇到了故事的结束。而整个故事的情节并不是那么的紧凑起伏,并没有一个危机去让曼托斯拯救,恰恰相反,奇幻背景对情节的推动性并不强,更像是大时代下的小人物:可乐生活的城镇是个奇幻小镇,精灵、独角兽随处可见,但也一直受到魔兽乌鸦的侵扰,人们对于这种奇兽带来的死伤已经近乎麻木,可以随意地与之共存。而初来乍到的曼托斯则并不是这么想的,他从乌鸦口中救下了可乐,也意外地发现自己回到了16岁,故事由此开始。
英雄救美的开始,16岁的年龄,这必定意味着一段快乐的罗曼史,16岁的少女在曼托斯这个男孩中的男孩跟前会是什么样的表现?珍妮和希斯都没有刻意矫情夸张地处理这段初恋,而是尽量回归到了现实,第一次约会,她因为贫穷而羞赧――没有好衣服,但他根本没注意到这点,满心里想的都是她漂亮的嘴唇。――在农场度过了这么久之后,他们重新找到了19世纪的感觉,在上上世纪,没有信息风暴的洗礼,人们确实是淳朴而轻信的,他们的言谈充满了少年时代可爱的无知,而不是信息社会的夸夸其谈、见多识广……是的,他们非常轻松地就度过了这段拍摄。
在这
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