走廊里,那里空间更大。”大卫指挥着珍妮绕到了走廊里,“你就只是走着,和莎莉在这一幕里做得一样,只是放松地走过来就可以了。”
珍妮和克里斯托弗对视了一眼,克里斯托弗对她微微眯起眼,抬了抬下巴,表情有些挑衅的意思――显然,这位喜怒无常的巨星现在又进入了好斗模式,把一次简单的排练当成较量的舞台了。
要飙戏,她怕过谁?珍妮冲他露出不屑的淡笑,随后转过头配合地跟大卫沟通着自己的站位,当她走到指定点站好的时候,乘着背对着两个男人的功夫,她轻轻地吸了一口气,熟练地启动了自己的看家本领:欺负小朋友专用的共情金手指……
由于她自己并不是那种可以轻易沉浸进角色里的天才型演员,再加上有金手指这个选择,在每部影片开拍以前,珍妮实际上都会梳理自己的表演思路,确定表演方法,《第五个莎莉》虽然开拍仓促,但由于没有参考对象,她在这方面的准备工作只有做得更足。
从原著来看,女主角一共有五个人格:怯懦的莎莉、多情的贝蕾、天真的戴芮、渊博的娜拉和暴力的金妮,每个人格都有自己的背景故事,莎莉是主人格,由于无法面对自己孤独失败的人生,为了解决生活中的种种问题,莎莉分裂出了余下四个人格。全书讲述的就是罗杰如何把莎莉治愈为完整的‘第五位莎莉’的故事。但剧本对于这个故事改动很大,又融合了《24个比利》的一些故事情节,所以在剧本中,女主角虽然依然还是有五个人格,但天真、爱恶作剧的戴芮被改动成了善良、快乐的性格,而且心智也被调低成了未经世俗沾染的少女,罗杰在片中初遇、爱上的也就是这个天真迷人的人格,从这点来说,大卫.芬奇的‘洛丽塔论’是很正确的,罗杰和戴芮的心理年龄差也快大到引起争议了。
怎么用二十多岁的躯壳扮演出一个未经世俗沾染的少女形象,这当然是对演员的挑战――也恰恰是珍妮最不怕的部分,虽然这部影片乍看之下难度很高,而且仿佛还不能用金手指,但这只是初步印象而已,珍妮精读完剧本以后就有了降难度的办法:她可以把莎莉这个心理活动最复杂,也最特别的人格划分自己揣摩自己演,不用共情金手指,余下几个只有单方面特质的人格使用共情金手指,比如说,贝蕾可以共情玛丽莲.梦露,而娜拉可以共情《Prada》里的米兰达,戴芮更简单了,直接找一个电影中的青春少女形象共情就行了,还有金妮,珍妮对她有个比较大胆的设想,她想把金妮改动成一个男性人格,共情一个变态杀人狂什么的进去,想想就带感。
当然,在最后的成片中,这几个人格占据的时间并不会太多,
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