真高兴能够跟你一起拍戏，我在戛纳看过你的《日子》，非常出色的电影。”
“谢谢。”周云说，“我和克里斯蒂娜·塞拉诺是好朋友，她跟我提起过您，介绍您是西班牙非常传奇的女演员，之前安东尼奥并没有告诉我你会参加这部电影，真是一个意外的惊喜！”
胡丽叶塔·瓦格纳笑了起来：“噢，可爱的蒂娜。”
安东尼奥·希尔拉对周云说：“之前我就邀请了胡丽叶塔，但是她一直在美国拍戏，所以一直在等她的时间，幸好赶上了，当时我写琳迪斯太太这个角色的时候，就是照着胡丽叶塔写的，她跟我合作了差不多有七八部戏了，是非常出色的女演员。”
等会儿晚上要拍的戏，就是陈珍从家里出来，准备出去看电影，在楼道里碰到琳迪斯太太，琳迪斯太太想要了解她的来历，问了一些问题，这些问题都是试探性的，陈珍不太愿意把自己的私事说给邻居听，正在为难的时候，库鲁尼忽然从楼梯上跑了下来，从她们两个人中冲了过去，撞到了琳迪斯太太，琳迪斯太太愤怒地咒骂库鲁尼，陈珍就趁机离开。
这样一场戏，三个人物出场。
这也是陈珍第一次被人问到往事。
站在观众的角度，这是观众第一次正面地从电影中接收到陈珍“为什么要一个人搬到西班牙来”的问题。
半个小时以后，瓦德·斯特雷特回来了。
剧组的人已经在到处找他。
安东尼奥·希尔拉不满地问他去哪了。
瓦德·斯特雷特也不知道解释了什么，说了几句话，被安东尼奥·希尔拉挥挥手，让他去做准备了。
十分钟以后，安东尼奥·希尔拉来指导三个演员的排练。
安东尼奥·希尔拉没有打算拍一组长镜头，分成了七个镜头来拍摄这场戏。
第一镜拍摄陈珍从屋子里出来，下楼。第二镜拍陈珍在楼道里碰到琳迪斯太太，被琳迪斯太太叫住。第三个镜头内容最多，拍陈珍被琳迪斯太太追问她为什么搬过来，之前在中国是做什么的，打算在这里住多久。第四个镜头是楼梯上传来脚步声，她们两个人同时看向楼上，库鲁尼从楼上跑下来，从她们中跑过去，撞到琳迪斯太太。第五个镜头是琳迪斯太太对库鲁尼的背影大声咒骂。第六个镜头是陈珍趁机也跟琳迪斯太太道别，匆匆离开。第七个镜头是琳迪斯太太热情地邀请陈珍周末到她家吃饭。
安东尼奥·希尔拉把这场戏拆成七个镜头来拍，实际上已经把镜头要怎么剪辑都想清楚了。
她们三个演员拿着安东尼奥提前画好的分镜头，听他讲每一个镜头要怎么做。
这种细致的讲解能够给演员非常大的支撑和安全感。
周云也越来越习惯安东尼奥这种拍摄方式。
她现在觉得安东尼奥·希尔拉这种风格其实也很好——周云只是习惯了自己把一切想得很清楚，这样无论遇到什么样的剧组，她都能保证自己这个部分完成的质量。但是在安东尼奥·希尔拉的剧组，她只需要认真地理解他对整部电影的构想，然后结合自己的理解去表演就好了。
非常纯粹的表演体验。
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