.毕格罗出现了短暂的犹豫，如果艾瑞克是认真的，那么这部电影投资肯定是眼前这部《惊暴点》的好几倍。她跟卡梅隆可不一样，相比于卡梅隆那种不顾一切的狂热，凯瑟琳.毕格罗对电影更多的是执着，她喜欢拍摄电影，喜欢用电影传达自己的观点。但她也明白如果接下这部大制作之后，自己失败了，对于一个女性导演来说，很可能就意味着长时间的沉寂，甚至永久地离开好莱坞。

　　“艾瑞克，可以先说说这个剧本吗？”凯瑟琳最终还是没能抵得住诱货，不过，她还是先问出了这个问题，如果艾瑞克的剧本完全不符合她的胃口，那么她也可以自然地将这个邀约推掉。

　　艾瑞克将凯瑟琳的表情变化尽收眼底，对于进行选择的这个剧本，艾瑞克还是非常有信心能够让凯瑟琳入彀的，为此他将凯瑟琳.毕格罗之前的作品，以及记忆中那部获得奥斯卡的《拆弹部队》和之后的《猎杀本拉登》都仔细分析了一遍。

　　凯瑟琳.毕格罗的很多作品个人风格非常强烈，其中无论是早期的《无情》，还是艾瑞克记忆中最晚的一部《猎杀本拉登》，都带着一种冷静的绝望，虽然记忆中的《猎杀本拉登》和现在的《惊暴点》相差了二十年，但两部电影的一对男女两位主角最终殊途同归，他们都完成了自己的任务，一个丢弃了FBI的徽章，一个流下了丝毫不带喜悦的泪水，哪怕是获得最佳导演的《拆弹部队》，威廉在兜兜转转了一圈，也再次踏上了战场。

　　而艾瑞克挑选的，偏偏是一个关于希望的故事，绝望和希望，似乎是两个极端，但又往往如同兄弟那样紧密相连。

　　“这是个关于八个救一个的故事，”艾瑞克说道：“1944年6月6日，诺曼底登陆之后，瑞恩家族四兄弟中的三个同时死在了战场，他们的母亲在同一天接到了三份阵亡通知书，而家族中剩下的最小的儿子詹姆斯.瑞恩也随着空降部队潜入敌后，生死未卜。为了给这位伤心的母亲留下一丝希望，军方高层派遣了米勒中尉为首的八人小组，潜入战区，试图找到詹姆斯.瑞恩并把他带离战场……”

　　艾瑞克的口才还算不错，再加上脑海中装着完整的影片，因此整个故事娓娓道来，凯瑟琳也一直保持认真倾听的神态，带个人都没有发现，餐厅中的人不知不觉已经少了很多。负责安排拍摄日程的副导演看两个人谈的很投入，便没有上前提醒两人已经快到拍摄时间了。

　　在艾瑞克看来，《拯救大兵瑞恩》并不算是一部完全的美式主旋律影片，至少与他看过的那些主旋律影片天差地别。

　　电影真实地展现了诺曼底登陆现场的残酷与惨烈，刻画了一群性格鲜明的普通士兵形象，对于他们的任务，

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