数字信号转变成投影仪的光信号。记忆中，后来的很多数字放映机或者办公投影仪，使用的都是德州仪器的DLP芯片。

　　不过，和现在的数字摄影机一样，艾瑞克并不是太看好数字放映机。

　　两种技术都处于发展初期，这就意味着，无论是数字摄影机还是数字放映机，即使达到了相应的分辨率，但在电影图像色彩还原等方面，肯定远远无法与胶片相比。胶片是采用化学方式记录色彩，这种方式对影像色彩的还原度即使达不到生物眼球级别，但也远远超过还不太成熟的数字技术。

　　举个简单的例子，在比较昏暗光照环境下，胶片依旧可以非常灵敏地记录昏暗环境下的各种事物，但由于现在的数字摄影机对色彩的识别区间有限，在无法百分之百还原某种颜色时，就会自动以类似周边色彩进行弥补，于是，通过数字摄影机拍摄的画面，昏暗部分，往往就是黑乎乎的一片，胶片画面却会清晰很多。

　　因此，艾瑞克觉得，想要推广数字摄影机和数字放映机技术，至少还要再等十年才比较合适。事实上，记忆里的数字电影，也确实是在十年后逐渐普及起来的。

　　卡森伯格显然也做了不少准备功课，听艾瑞克这么说，微微点头道：“我其实也有这种感觉，但是，总要先看看再说，要知道，如果真的能够使用数字放映设备，我们将来发行一部电影，只是拷贝费用，就可以省下几百万美元，特别是双机3D拷贝和IMAX拷贝，那能省下的钱就更多了。”

　　“但有些钱总是不能省的啊，”艾瑞克有些遗憾地叹了口气。

　　说起来，两份计划落实之后，至少未来十年内，由于依旧将采用胶片，拷贝费用绝对是制约很多影片转制3D和IMAX重要因素，毕竟，艾瑞克计划采用的双机3D放映机，等于直接将胶片拷贝的费用提高了一倍。

　　不过，这样其实也有一个好处，高额的转制成本，可以避免过多劣质3D电影的出现，这恰恰是艾瑞克在3D推广过程中最为担忧的一点。艾瑞克没想过能够垄断太长时间的3D市场，而一旦3D电影提前普及，为了利益，电影公司能够守住节操的真不多。

　　德州仪器显然对这次演示非常重视，负责DLP技术研发的副总裁都亲自赶了过来。

　　艾瑞克和卡森伯格心里虽然都知道，手中的两份计划暂时都不太可能采用数字放映设备，但还是认真地看望了整场演示。正如艾瑞克想象的那样，虽然达到1280*1024的分辨率已经算是不错，但在影片色彩方面，德仪开发的数字放映原型机无疑还充满了太多可以改进的地方。

　　观看完演示，又和德仪的那位副总裁讨论了一些技术方面的细节，时间很快就到了下班时间。

　　今天已经是11月20日，临近感恩节，艾瑞克下班后却没有回尖角庄园，而是和卡森伯格一起赶去好莱坞的中囯大剧院。因为数字化改造之后的迪斯尼动画工作室制作的第一部影片《怪兽电力公司》今天将在中囯大剧院举办首映礼，明天就是正式上映的时间。

　　虽然只是一部动画电影，但艾瑞克和卡森伯格一起赶到首映礼现场是，中囯大剧院门前已经是人头攒动。

　　迪斯尼动画工作室是卡森伯格亲自负责的，暑期档《狮子王2》和《海底总动员》都算是大获成功之后，卡森伯格对于迪斯尼动画工作室的这部影片，既是期待也颇为忐忑。很多人也都心情复杂地等待着全新的迪斯尼动画工作室会拿出怎么样的成绩。(未完待续。)

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