人以及他的家庭身份，几乎浓缩了几十年来的一切灾难，甚至让读者都发现来不及同情，就是一连串接踵而至的打击！
在这本书里，每一个沉重的悲剧都是痛苦的。
《活着》是一次残忍的阅读，余华简直是不遗余力地展示误导的命运如何摧毁人的生活。
而靠《活着》活着的余华，如今却活成了段子手。
言归正传。
回观《霸王别姬》，电影评分，远远高于原著的分。
而且这分，未必没有《霸王别姬》上映之后，对于小说的加成。
这电影太牛了。
热度，以及评价，远远高于之前的那部亚洲电影，也就是《寄生虫》。
相较于《霸王别姬》里面厚重的恢宏的历史感，《寄生虫》则显得小家子气……不提也罢。
有人如此评价：“《霸王别姬》无疑是陈无极电影里的集大成者！”
这是一句很高的评价。
集大成者，这四个字，原指融会各家思想、学说、风格、技巧等而自成体系或自成一格的人。
放在这里，主要还是在说，《霸王别姬》几乎把陈无极的所有电影里边的优点、闪光点，都集中体现了。
而那些让人诟病的点，则是没有出现，或者隐藏的极深。
某电影评论家说：“这段对陈无极及其同代人有着切肤之痛的，现当代华国历史，在影片中只是切片般地映衬出一个绝望的‘三角恋爱’——经典的情节剧的出演。”
“每一个可以真切指认、负载华国人太过沉重的记忆的历史时刻，都仅仅作为一种‘背景放映’。”
“而这背景放映，为人物间的真情流露与情感讹诈提供了契机与舞台，为人物断肠之时添加了乱世的悲凉与宿命的苦涩。”
在这场跨性别的宏大叙事里，陈无极带着一股狂揽上下五千年的劲头，笔力千钧，巨细靡遗。
不管你是否认同戏中“人，得自个儿成全自个儿”的命题，都不可否认这是一部拍得极其细致的电影。
细致到“无一字无来处”“无一景无背后文章”的地步。
小到一块布景板，都要画出“徽班进京”，画出“三庆”“四喜”“春台”“和春”，画出“同光十三绝”。
欧洲这边，尤其是喜欢这种调调的电话。
历史里，夹杂着文艺思考。
文艺中，又带着人文关怀。
记者会上，陈无极春光满面。
面对记者的提问，侃侃而谈。
“仍然是最开始的那句话，这部电影，是我送给世界电影的礼物。事实上，我大概做到了。而这个礼物如何，需要全世界电影爱好者的评价。”
“陈导，您下一部电影，会选择什么题材？”有记者提出一个问题。
《霸王别姬》的刷奖之旅还没有结束，竟然已经有人开始关心这个了。
陈无极想了想，说道：“我需要休息个一年半载，毕竟这部《霸王
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